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  • 中國美術史考研復習筆記

    本站小編 免費考研網 2019-03-13 (0)次
    摘要 : 中國美術史 筆記 第一章 原始美術 (一)原始陶器藝術 1、陶器及陶器的裝飾手段 早期:以實用為目的,簡單粗劣、種類少, 第二個時期:既有實用價值又有作為藝術品存在的價值,采用了彩繪、紋飾等裝飾手段 第三個時期:種類繁多,造型豐富,鏤孔、印紋等手法的應用。 2、我國新石器...

    中國美術史 筆記
        第一章 原始美術
        (一)原始陶器藝術
        1、陶器及陶器的裝飾手段
        早期:以實用為目的,簡單粗劣、種類少,
        第二個時期:既有實用價值又有作為藝術品存在的價值,采用了彩繪、紋飾等裝飾手段
        第三個時期:種類繁多,造型豐富,鏤孔、印紋等手法的應用。
        2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址
        仰韶文化(彩陶代表,公元前4100-前2500左右)、
        馬家窯(前3300-前1800,分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型)、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術的最高水平
        大汶口、龍山(素面陶突出代表),大汶口3大顯著特點:1、色澤多樣化,2、黑陶制作成熟,3、雕刻技術發達鏤孔隨之發展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術。
        河姆渡文化等。
        3、新石器時代陶器的主要類型及風格特征
        (風格上分黃河上游彩陶[仰韶、馬家窯]、下游素面陶[大汶口、龍山])
        仰韶陶器:在彩繪上表達美的意識和愿望,但受實用性的約束,形體變化不大。
        龍山文化:表面裝飾相對簡單,但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實用目的。
        (二)原始繪畫
        1、原始陶繪藝術
        分圖案和圖畫兩大類,圖案居多,
        2、早期地畫、壁畫、巖畫
        82年,秦安大地灣仰韶晚期遺址發現地畫。
        巖畫:內蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等
        (三)原始雕塑
        1、史前陶塑藝術品的造型種類
        新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征,最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和人物兩大種類。
        2、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風格
        南北兩個中心,南方為良渚文化,北方為紅山文化。
        南方良渚:采用平面淺浮雕和線刻結合的手法,描繪對象主要為宗教禮器上的神人像,造型莊重神圣,較強的宗教意味。
        北方紅山:采用圓雕的技法,描繪生活中或神化中的動物,造型生動活潑,帶有較強的裝飾性。
        第二章 先秦美術
        (一)先秦青銅藝術
        1、夏商周三代青銅器的發展過程及各階段的風格特征
        *****
        2、青銅器的分類:按用途分:食器、酒器、水器、樂器、兵器等。
        3、青銅器紋飾的主要分類及其特征:
        動物(造型及主體裝飾)和幾何紋樣(底紋或細部)兩大類,
        造型裝飾特征:a、根據動物形態造型,被稱之為“尊”;b、將人或動物形象與青銅器造型融為一體;c、以主體動物形象作為青銅器的附件
        (二)先秦雕塑藝術
        1、青銅雕塑的兩種類型
        a、以動物形象進行造型,大多表現與尊上,器物多為凝重寬博。
        b、表現于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。
        2、簡述先秦時期的雕塑藝術
        就制作材料來看,大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。
        青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件,可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。
        玉石雕塑歷史悠久,商代的成就最為顯著,有大型大理石立雕,也有表現動物的小型雕塑
        陶塑相對青銅玉石,為數較少,商代中期內容逐漸增加,商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多,陶塑大為減少。
        (三)先秦繪畫
        1、三幅先秦帛畫的名稱、內容、性質
        《龍鳳人物圖》長裙細腰女子,雙手向前合掌,前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質。
        《人物御龍圖》危冠長袍側身貴族,駕馭巨龍飛天的景象
        《繒書》以文字為主,四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。
        2、戰國帛畫對后世人物畫的影響
        用筆用色等繪畫創作實踐上積累了一定的經驗,墨線勾畫人物的技法為后世傳統繪畫表現技法的發展奠定了一定的基礎。
        第三章 秦漢美術
        (一)秦漢繪畫
        1、西漢長沙馬王堆1號墓帛畫的主題、特點
        主題:乞求靈魂歸天;具有濃厚的迷信色彩,有機的將三部分貫穿起來,罕見的表現手法,畫面突出了墓主的高貴身份。
        2、西漢長沙馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧
        繪畫技巧:對人物形象的塑造能應用正側半側等多種手法。
        3、山東金雀山西漢帛畫的繪制方法
        靈活運用淡墨線與朱砂線起稿,然后分別用各種色彩平涂。(沒骨畫法的先驅)
        4、秦漢墓室壁畫興起的原因
        受壁畫盛行風氣的影響。
        5、漢代墓室壁畫的重要代表、主要表現題材
        重要代表:河北望都1號東漢墓壁畫,漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現死者生前的顯赫生活。題材有80多項,如城池幕府,樂舞百戲,莊園生產,孝子列女等等
        6、漢代宮廷繪畫的主要職能
        出于宣傳或政治目的
        7、漢代文人畫家代表人物
        張衡,劉褒,蔡邕,趙歧等
        (二)秦漢雕塑
        1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術特點
        皆為手塑,風格寫實,形象純樸,總體布局上利用眾多直立重復,氣勢雄偉。
        2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕
        手法上采用因材施雕的技巧,代表性的石雕是《馬踏匈奴》
        3、漢代陶俑的主要分類
        王侯兵馬俑,民間日用俑
        4、漢代青銅塑像的杰出代表作品:《馬踏飛燕》
        (三)秦漢畫像石、畫像磚
        1、畫像石、畫像磚的概念
        畫像石:以石為地,以刀代筆的繪畫藝術。
        畫像磚:秦漢時代的建筑裝飾構件
        2、秦漢畫像石、畫像磚的兩種制作方法
        3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因
        興盛的原因:封建統治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。
        4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區及藝術表現特征
        畫像磚西漢以洛陽、鄭州為中心,東漢以湖南四川、江浙為多;
        畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當時的政治經濟文化重地。
        藝術表現特征??????
        5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現內容
        a、反映勞動與生活的情景:如農民勞動場面、統治者奢華生活等。
        b、反映歷史故事與宗教神話傳說的
        (四)秦漢工藝美術
        舉例說明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術成就
        如有名的“長信宮燈”,將人物造型、通煙、照明燈相結合,是審美與實用完美的統一。
        P66未整理。
        第四章 魏晉南北朝美術
        (一)南傳佛教美術
        早期佛教造像南傳系統的風格特點
        源于秣莵羅風格,抽象、臉型短圓、眼球框較大,發型有螺狀肉髻、螺發、肉髻三種。
        (二)北方佛教美術
        北方佛教造像幾大石窟的藝術成就及造像風格特征
        云岡石窟:造型氣勢雄偉,內容豐富,繼承發展秦漢傳統,吸取融合外來精華。
        龍門石窟:云岡石窟的延續,風格漢化,表現手法更加純熟,精巧。
        鞏縣石窟寺:臉型方圓、體型豐腴,注重內在性情刻畫。
        敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑
        南北響堂山、天龍山石窟:臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等
        (三)魏晉南北朝繪畫
        1、魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風格特點、代表作品
        曹不興(較早的佛像知名畫家)
        衛協(曹不興之徒,《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等)
        戴逵(三馬伯樂圖、孔子弟子圖)
        顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》
        陸探微:風格秀骨清像,從師顧愷之
        張僧繇:受佛教繪畫的影響
        將少游、楊子華、曹仲達
        2、顧愷之的三件傳世作品及主要內容、表現手法
        《女史箴圖》:絹本、墨畫淡彩,橫卷十二段,每段有葴文
        《洛神賦圖》:以連環畫的長卷形式表現曹植《洛神賦》,采用勾染的表現手法
        《列女仁智圖》:用筆剛勁,強調暈染
        3、魏晉南北朝時期山水畫的發展狀況
        三水畫在晉代成為了獨立的畫科,南北朝時,在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完善,開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。
        (四)繪畫理論
        1、列舉魏晉南北朝時期主要的幾篇畫論著作
        顧愷之《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》,謝赫《古畫品錄》,宗炳《畫山水序》,王薇《敘畫》
        2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作
        宗炳《畫山水序》,王薇《敘畫》
        3、顧愷之的三篇畫論及主要論點
        a、傳神論,b、強調以形寫神,c、遷想妙得。
        4、謝赫的六法論
        一、氣韻生動,二、骨法用筆,三、應物象形,四、隨類賦彩,五、經營位置,六、傳移模寫。
        第五章 隋唐五代美術
        (一)隋唐五代人物畫
        1、閻立本及其代表作品
        唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有:歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等
        2、吳道子的作品、風格特征、藝術成就
        送子天王圖、地域變相圖、伏生授經、鬼伯圖
        用筆遒勁神速,白描,以宗教人物畫成就最著
        3、尉遲乙僧的繪畫特點
        佛教畫為主,西域特征。
        4、張萱、周昉的仕女畫作品及畫風
        張萱:搗練圖、虢國夫人游春圖,
        畫風:工整而妍巧,肥碩而濃麗。
        周昉:簪花仕女圖、紈扇仕女圖
        風格:衣裳簡勁,彩色柔麗,以豐厚為體。
        5、孫位及其作品
        孫位《高逸圖》
        6、南唐著名的代表性畫家及其作品
        周文矩:《宮中圖卷》《重屏會棋圖》等
        顧閎中:《韓熙載夜宴圖》
        王齊翰:《勘書圖》
        衛賢:《高士圖》《閘口盤車圖》
        7、中國人物畫的“四家樣”及各自的風格
        四家樣:張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達
        風格:???????
        (二)隋唐五代的山水畫
        1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義
        展子虔《游春圖》,今存最早的一幅完整的三水畫。
        2、唐青綠山水畫派畫家李思訓、李昭道及其作品
        李思訓及其子李昭道,父< 江帆樓閣圖> 子<明皇幸蜀圖><春山行旅圖>
        3、唐代水墨山水畫的代表人物
        王維、張璪、王洽等等
        4、王維的山水畫及技法特點
        水墨渲染,詩中有畫,畫中有詩;體涉古今。南宗畫派鼻祖
        5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關仝及其作品、風格
        荊浩:北方山水,《匡廬圖》
        關仝:師法荊浩 傳《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長
        6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風格
        董源:《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等,擅長用披麻皴
        巨然:董源弟子,其畫輕嵐淡墨、煙云流動。
        (三)隋唐五代山水花鳥鞍馬畫
        1、鞍馬題材畫家及代表作品
        曹霸(作品今皆不存)
        陳閎《八公圖》
        韋無忝(記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世)
        韓幹《牧馬圖》《照夜白圖》
        韋偃《雙騎圖》
        2、畫牛名家及存世作品
        韓滉《五牛圖》、
        戴蒿《斗牛圖》
        3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術成就
        薛稷:擅長畫鶴、
        殷仲容:擅書畫
        邊鸞:花鳥畫祖師
        4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風格,各自有何特點
        黃筌 “黃家富貴”;首創沒骨法
        徐熙 “徐家野逸”;線條為主 色彩為輔
        (四)宗教墓室壁畫及石刻線畫
        唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當時繪畫的相互影響
        ?????????
        (五)隋唐五代雕塑
        1、唐代陵墓石雕藝術的代表
        唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵
        2、隋唐重要的雕塑家
        韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。
        3、唐代雕塑藝術的成就及對后世的影響
        融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術的成就,又通過絲綢之路汲取了域外藝術的養分,雕塑藝術到盛唐時大放異彩,創造出具有時代風格的不朽杰作。主要表現在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
        宋代畫家郭熙受楊惠之啟發,創造了塑繪結合的“影壁”藝術。
        (六)隋唐五代工藝美術
        唐代陶瓷美術的代表作品
        唐三彩:低溫釉陶
        第六章 宋元美術
        (一)宋元山水畫
        1、北宋四大家的代表作品及風格特點 ?
        李成:多寫寒林平遠風光,《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠
        范寬《溪山行旅圖》,重山疊嶺,雄奇壯偉,筆力堅實,山石作“雨點皴”
        郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝,布置巧妙,變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”
        趙伯駒和趙伯骕兄弟:《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極,又有士氣。
        2、郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點
        提出“三遠”構圖置景法;即“高、深、平”
        提出山水畫價值論
        提出山水畫學習方法
        提出對山水美的觀照
        提出山水畫對修養的積煉和對精神的涵攝作用
        3、南宋四大家的代表作品及風格特點
        李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》 大斧劈皴、水墨蒼勁
        劉松年:《四景山水》斯文 細膩
        馬遠《踏歌圖》一角構圖、人物情節與山水結合
        夏圭《山水十二景》善于半邊取景
        4、兩宋其他的山水畫家
        許道寧、翟院深、王詵等,燕文貴,趙令穰,米芾父子,王希孟
        蕭照、馬和之、江參等
        5、元初趙孟頫的代表作品及畫風
        《鵲華秋色圖》;倡古排宋、清雅樸素、書畫結合。
        6、趙孟頫倡導的“復古”的含義
        提倡古意,力排南宋畫風。
        7、元四大家的代表作品、風格特征
        黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設色,表現江浙風光
        吳鎮《漁夫圖》重用墨,多濕染。
        倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡
        王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻,構圖多為高、深遠
        8、元代山水畫的其他代表人物
        錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋
        (二)宋元人物畫
        1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術特點
        武宗元、師法吳道子,《朝元仙仗圖》
        2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品
        梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等
        3、宋代風俗畫的代表畫家及其作品
        張澤瑞《清明上河圖》
        4、元代人物畫的代表畫家
        錢選和趙孟頫古意畫風
        張渥的白描人物
        王繹的肖像畫
        5、元代宗教壁畫的代表
        佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫
        道教的永樂宮壁畫
        (三)宋元花鳥畫
        1、宋代畫院機構名稱
        《翰林圖畫院》
        2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格
        《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》
        微宗以工整細致色彩絢麗見長,重寫實。
        3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物
        趙昌(善用色)易元吉(善畫猿)、崔白(多才多藝)、李迪(脫離黃家富貴,向荒疏淡逸方向發展)林椿(工整細膩)
        4、宋代文人花鳥畫家的代表人物
        文同,擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅,都以畫梅著稱,
        5、元代花鳥畫的兩大風格
        體院風格花鳥,工筆設色,代表有錢選、趙孟頫、任仁發和王淵。
        文人花鳥,代表有:李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。
        6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物
        李衎(kàn) 畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅
        (四)宋元雕塑
        元代宗教雕塑的特點及代表性作品
        元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。
        其中比較重要的有居庸關過街塔的天王像;杭州飛來峰的摩巖造像;洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。
        (五)宋元工藝美術
        1、宋代五大名窯及各自特色
        ”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。
        汝窯:釉質瑩厚滋潤,蔥綠或深灰色,有印花、刻花。
        鈞窯:胎骨為羊肝色、厚而不透明,窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。
        定窯:白釉瓷器為主,堅細輕巧、花紋圖案風格典雅
        官窯:釉色有月白、粉青、大綠等
        哥窯:百圾碎、魚子紋,釉色有月白、粉青等。
        2、元代瓷器產地及各自特點
        南方的景德鎮、龍泉窯和北方的鈞窯
        景德鎮:白瓷得到發展,釉里紅裝飾,粗大、厚重、樸俗
        龍泉窯:釉色青中帶綠、供應出口。
        鈞窯:粗。
        第六章 宋元美術
        (一)宋元山水畫
        1、北宋四大家的代表作品及風格特點 ?
        李成:多寫寒林平遠風光,《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠
        范寬《溪山行旅圖》,重山疊嶺,雄奇壯偉,筆力堅實,山石作“雨點皴”
        郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝,布置巧妙,變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”
        趙伯駒和趙伯骕兄弟:《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極,又有士氣。
        2、郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點
        提出“三遠”構圖置景法;即“高、深、平”
        提出山水畫價值論
        提出山水畫學習方法
        提出對山水美的觀照
        提出山水畫對修養的積煉和對精神的涵攝作用
        3、南宋四大家的代表作品及風格特點
        李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》 大斧劈皴、水墨蒼勁
        劉松年:《四景山水》斯文 細膩
        馬遠《踏歌圖》一角構圖、人物情節與山水結合
        夏圭《山水十二景》善于半邊取景

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