<span id="zuxco"><output id="zuxco"></output></span>
  • <span id="zuxco"></span><cite id="zuxco"></cite>
  • <span id="zuxco"><sup id="zuxco"></sup></span>
  • <ol id="zuxco"></ol>

    <optgroup id="zuxco"></optgroup>
  • 中國美術簡史濃縮版考研復習筆記(絕對值得)

    本站小編 免費考研網 2019-03-13 (0)次
    摘要 : 網友總結之中國美術簡史的筆記 考研試題, 考研資料, 藝術, 設計, 2008年考研中國, 簡史, 美術, 筆記, 網友 簡單設計論壇各版塊版主緊急招募中,歡迎點擊申請! 1.隋唐山水畫代表藝術家及其藝術特征(4) 初盛唐山水畫成為獨立的畫科,到盛唐出現不同的流派,形成中國古代繪畫獨特的發展體...

    網友總結之“<中國美術簡史>的筆記”
    考研試題, 考研資料, 藝術, 設計, 2008年考研中國, 簡史, 美術, 筆記, 網友
    “簡單設計論壇”各版塊版主緊急招募中,歡迎點擊申請!
    1.隋唐山水畫代表藝術家及其藝術特征(4)
    初盛唐山水畫成為獨立的畫科,到盛唐出現不同的流派,形成中國古代繪畫獨特的發展體系。(1)青綠山水畫派:〈1〉展子虔(隋):A.《游春圖》:a.以青綠勾填法描寫山川人物,尚無皴法,樹木直接用粉點染,體現樸拙而真切描繪自然景色的能力。b.畫面取俯瞰式構圖,獲得“遠近山川,咫尺千里”的效果,游樂于山川中的人物,是在追求“畫外有情”的藝術境界。C.艷麗的設色,觀察與認識自然景物能力的提高,開創青綠山水的端緒。<2> “大小李將軍”(唐):A.李思訓:a.史稱“大李將軍”,通過致密的描繪,創造動人的意境,唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”.b.繪畫著眼于山川景色和畫面寄寓的情懷:《江帆樓閣圖》追求特定的季節效果,是對青綠山水在藝術上的繼續和發展。B.李昭道:a.史稱“小李將軍”設色用筆稍變其父法,被認為“變父之勢,妙又過之”。b.《明皇幸蜀圖》:表現唐明皇避難入蜀,在崇山峻嶺中與其行從路途跋涉的情景。“初見平陸,馬皆若驚,而帝馬見小橋,作徘徊不進狀” 。這一細節描繪,對突出畫面中心人物及喚起聯想有較大的作用。(2)水墨山水:<1>王維:a.著名詩人,也是影響深遠的山水畫家,以詩入畫,創造簡淡抒情的意境。b.采用“破墨”山水的技法,發展了山水畫的筆墨意境。c.以輞川為題材。<2>張璪:a.唐中期畫家,以水墨作山水松石。b.他的名言“外師造化,中得心源”:強調通過摹寫自然山水來傳達人物的主觀性情。
    2.五代山水畫代表藝術家及其藝術特征(4)
    五代時期山水畫家深入自然,創造了真實生動的北方重巒峻嶺和江南秀麗風光:北方荊浩,關仝為代表,南方以董源,巨然為代表,形成兩種不同的風格和流派。(1)荊浩:A.長期接觸北方宏偉的自然山川,筆下的山水大都是崇山峻嶺,層巒疊嶂,氣勢宏偉而壯觀,在唐代水墨山水的基礎上又有新的創造和突破。B.在其山水畫理論著作《筆法記》中,提出了“六要”:即:氣,韻,思,景,筆,墨,在山水畫領域發展了六法論。C.力倡山水形象要“氣質俱盛”,達到形神兼備:傳世作品:《匡廬圖》:A.表現巍峨山峰及山腳下幽居的景象。B.筆墨皴法,全景式構圖,高遠,平遠,深遠兼具,技巧較唐代有明顯提高。(2)關仝:A.多描繪關陜一帶山水,擅畫秋山,寒林,村居,野渡等景色。B.寫景繪形更為概括,筆簡氣壯,景少意長,予人以深刻印象。C.表現北方山川峻偉荒寒的景象,有很強的藝術感染力,被稱為“關家山水”。D.傳世作品:《山谿待渡圖》《關山行旅圖》:具有濃郁的生活氣息。(3)董源:A.山水畫有水墨和青綠二體,尤擅水墨山水,更帶有秀美抒情的意趣。B.皴擦點染結合并用,創造了披麻皴和點子皴等表現方法,成功畫出山川遠近層次和氤氳氣氛,具有革新精神。C.山水畫中點景人物多穿插貴族游樂或風俗情節,以青紅重彩描繪,具有宮廷繪畫的痕跡。D.這種“平淡天真”的山水在元明以后產生重大影響,傳世作品:a.《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》:皆以水墨為主,以橫卷形式表現江南景。b.《龍宿郊民圖》(應為《籠袖驕民圖》):以披麻皴和青綠賦色畫出金陵山水。(4)巨然:山水畫筆墨秀潤,更充滿田園自然風致。傳世作品:《萬壑松風圖》《層巒叢樹圖》.
    3.元代山水畫代表藝術家及其藝術特征(4)
    元代中晚期山水畫對后世有重大影響的畫家是“元四家”:黃公望,吳鎮,倪瓚和王蒙:他們是江浙一帶的文人,擅長山水,以繪畫作品鮮明的表現心境和生活情趣:〈1〉山水重于筆墨,講求風格,但仍有一定的山水根據,通過山水抒發一定的理想,并題跋詩文加以闡述。〈2〉a.形式上:重水墨或稍加淡色淺絳,形成不同的風貌。b.情調:多流于傷感,淡泊,孤寂,反映了動亂中無可奈何的情緒。〈3〉藝術功能上標榜“寫胸中逸氣”,“自娛”,不趨附社會審美愛好,四家的藝術觀和畫風對明代江浙地區文人畫發展有著巨大的影響:(1)黃公望:A.號大癡道人,隱遁山林以書畫為寄托,以水墨或淺絳色作畫,淡墨干皴,蒼潤渾厚。B.傳世作品:《富春山居圖》橫卷:a.以蒼潤精練的筆墨和優美動人的意境,描繪浙江富陽,銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風光。b.著重把握山水的整體風貌,以活脫瀟灑的筆墨抒發作者的主觀意趣。c.畫法更加簡括,顯示較深的筆墨功力。C.還著有《寫山水訣》一篇:論述山水畫法,在剖析畫法中不忽視師法造化,是一篇歷來受到重視的畫論。(2)吳鎮:A.號梅花道人,擅畫山水梅竹,飽含詩意,畫風清新可喜,筆墨雄秀清潤,氣象蒼茫。B.喜作《漁父圖》:抒發幽棲超脫,自鳴高雅的情懷,是其生活理想的追求和寫照。C.擅作墨竹,強調竹子的堅韌個性,用筆若草草不經意而情態生動,自稱戲筆,曾作《雪竹圖》。(3).倪瓚:A.號云林,山水主要表現太湖一帶風光,意境清幽深遠,荒寒蕭索,景中多不畫人,帶有孤獨寂寞的感情色彩。B.筆墨松秀簡淡,絕少有設色者,畫中多長題,作楷書,力求樸素清雅。C.傳世作品:a.《漁莊秋霽圖》:作三段平遠式構圖,以渴筆畫山石樹木,山石作折帶皴間用披麻皴,景物不多而充滿深秋的凄涼靜寂氣氛。b.《水竹居圖》:設色山水,是元明文人畫流行的書齋山水樣式,畫法嚴謹,水墨青綠設色,題詩楷法工整.D.也擅畫墨竹樹石:清秀雅致, 繪畫標榜自娛,這種逸筆逸氣的論點對以后的文人畫有深遠的影響.(4)王蒙:A.自號黃鶴山樵,山水多表現隱居生活,運筆及寫景極富層次變化,形成獨具特色的解索皴,牛毛皴.B.用墨厚重,構圖繁密,景色郁然深秀.C.傳世作品: 《青卞隱居圖》:a.山勢險峻,樹木繁密。采用層層加深的用墨,作解索皴,牛毛皴,干濕互用。b.整幅畫氣勢雄偉,筆精墨妙,寄托隱遁山林的理想和志趣。
    4.張彥遠《歷代名畫記》
    是中國第一部體例完備,史論結合,內容宏富的繪畫通史著作。(1).作者張彥遠:晚唐時期重要的書法家和書畫理論家。采集前人著述加以匯集整理,并發揮自己的見解。(2)全書內容分為三部分:A.繪畫史發展的評述及理論認識。B.繪畫的有關資料,著錄以及鑒賞,收藏。C.畫家傳記及作品。(3)繼承和發展了中國史論結合的著史傳統,在占有盡可能豐富的材料的基礎上,以當時繪畫實踐所能達到的理論認識為指導,作繪畫歷史規律的探討和理論的歸納。(4)專辟敘論部分,集中闡述繪畫發展的史論認識:A.繪畫的功能“夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微”。B.強調了“氣韻”,“骨氣”之間的辨證關系,提出“筆不周而意周”,作畫在于“得意”的主張。C.指出古代繪畫中存在著“疏”,“密”二體的發展線索和唐以來師資南北傳授系統。(5)全書七卷篇幅匯集了三百七十余位畫家傳記資料及其作品著錄,是一部系統的繪畫史學名著,在中國繪畫史學發展上具有承前啟后的劃時代意義,只研究中國古代繪畫史的經典文獻。
    5.張擇端《清明上河圖》
    (1)張擇端:北宋后期卓越的風俗畫家,擅長畫建筑,車船等風俗題材.(2)《清明上河圖》:<1>代表了宋代風俗畫發展的高度水平,墨筆淡著色,全景式構圖,嚴謹精細的筆法.<2>內容結構分為三個段落:a.開首為郊區農村風光。b.中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸的船車運輸,手工業和商業貿易活動。c.后段為城門內外,街道縱橫,店鋪櫛比,車水馬龍的繁華熱鬧景象:再現了宋代城市社會生活的各個方面:是杰出的繪畫作品,而且具有高度歷史文獻價值。<3>對于紛繁復雜的社會生活現象,選擇既具有形象性和富于詩情畫意又具有時代社會本質特征的事物,場面及情節加以表現:如:漕船,駱駝隊,毛驢隊等都被有條有理又真實自然的組織在這一宏偉的藝術整體中。<4>采用散點透視,長卷構圖中充滿戲劇性情節和引人入勝的細節描寫,有鋪墊,有起伏,有高潮,而船過虹橋的緊張場面安排在全卷近中央的部分,種種矛盾,構成全卷的高潮,形成具有藝術效果的最精彩部分。<5>A.內容的異常豐富性,高度的歷史真實性,藝術表現的生動真切,成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的作品.B.畫家對于城市社會生活,尤其是“市井細民”的生活,具有深厚的感情和廣泛精到的了解。C.畫家飽滿的創作熱情,持久不懈的努力,嚴肅認真的創作態度,藝術想象力的豐富及藝術表現的周密不茍,在繪畫史上具有典范意義。
    6.五代花鳥畫代表藝術家及其藝術特征(2)
    (1)黃筌:<1>西蜀宮廷畫家,擅長花竹翎毛,所畫多為宮廷中的奇禽名花,是一位技藝全面的畫家。<2>以極細的線條勾勒,配以柔麗的賦色,線條相融,幾不見勾勒墨跡,情態生動逼真,畫中具有精謹艷麗的富貴氣象。<3>傳世作品:《寫生珍禽圖》:精湛的寫實技巧和細膩明麗的風格。(2)徐熙:<1>南唐士大夫,終身不仕,自命高雅,過著放達閑適的生活。<2>注重“落墨”,信筆抒寫,略加色彩,突破唐以來細筆填色表現奇花異草的格式有所創造,被宋人稱為“徐熙野逸”。<3>也為宮廷畫過賦色濃麗并帶有裝飾趣味的“裝堂花”“鋪殿花”。(3)黃筌,徐熙一在宮廷,一為處士,不同的生活環境,思想情懷及不同的筆墨技巧,形成面貌迥異的風格,宋人謂:“黃家富貴,徐熙野逸”。
    7.宋代花鳥畫代表藝術家及其藝術特征(8)
    兩宋是古代花鳥畫空前發展并取得重大成就的時期,不僅花鳥形象達到精微傳神,而且表現對生活的熱情與理想,把自然屬性與道德品德相聯系1)宮廷花鳥畫:<1>黃居寀:A.北宋前期畫院中舉足輕重的人物,表現寧靜平和,細致艷麗的“黃家富貴”之風,成為宮廷花鳥畫的標準。B.傳世作品:《山鷓棘雀圖》。<2>崔白:A.活動在北宋中后期,以畫帶有野情野逸的敗荷鳧雁馳名,善于表現在不同季節環境中花鳥的運動變化及互相關聯。B.傳世作品:《雙喜圖》《寒雀圖》。C.畫風“體制清贍”:形象自然而無雕琢痕跡,技巧熟練,為宮廷花鳥畫輸入了新的血液,并將之推向新的水平。<3>趙佶:A.擅畫花鳥,重視寫實,主張構思不落陳套。B.曾將宮廷中奇珍異卉圖繪題詩歌,匯為圖冊《宣和睿覽冊》。C.作品多為細膩柔麗的典型宮廷花鳥畫:《瑞鶴圖》。(2)文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫繪畫形成了獨特的體系,作品抒情寄興,狀物言志,多水墨寫意,愛畫梅竹,表現高潔的品格。<1>文同:A.北宋時期畫墨竹對后世產生巨大影響的畫家,對竹進行深入觀察體驗。B.畫風嚴謹而瀟灑自然,開創了“湖州竹派”:《墨竹》。<2>揚無咎:字補之,畫墨梅成就最高,有清雅閑逸,出塵絕俗的情致:《墨梅圖》。<3>趙孟堅:南宋末杰出文人畫家,擅畫梅蘭竹石,畫白描水仙尤為人稱譽:《歲寒三友圖》。<4>鄭思肖:宋末元初,以畫墨蘭著名,作墨蘭疏花簡葉而不畫土,表示“故國之思”,寄托高雅之情。(3)寫意花鳥畫:法常:生活于宋末,擅畫水墨寫意花鳥,用筆恣肆而形神兼備,是一種新興起的畫風:《老松八哥》《寫生蔬果圖卷》。
    8.“揚州八怪”的藝術特色1)并不專指某八個人,而是泛指代表揚州畫壇新風的一批畫家:他們富于創新精神,發展了重視生活感受,強烈抒發性靈的闊筆寫意畫,尤其是花鳥寫意畫。(2)“八怪”中的文人畫家和職業畫家,既不滿于現實,又在賣畫于揚州路上殊途同歸,相互影響,且受市民階層喜新尚奇的推動,藝術創作上具有下述特點:師造化,抒個性,用我法,重神似,端人品和博修養。(3)這些職業化的文人畫家和文人化的職業畫家,在一定程度上掙脫了宮廷提倡的正宗保守藝術的羈絆,或多或少的擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”,形成反映時代變化的新風貌,因他們非統治者標榜的正宗,便目之為怪。(4)“八怪”分為三類:<1>第一類:丟官后到揚州賣畫的文人,如鄭燮,李鱓與李方膺:A.具有關心人生,忠于皇帝又胸存塊壘的思想感情.B.選擇“四君子”等題材,詩書畫互相生發中,發泄牢騷,表現品格,寄托“用世之志”C.畫風或清剛跌宕,或潑辣奔放,甚至不守規矩,有所謂“霸悍氣”。鄭燮:a.號板橋,并擅三絕,尤擅墨竹,經過了從“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的藝術化,詩情畫意中歌頌了清風勁節,表達關心“民間疾苦聲”的抱負。b.不泥古人,“自探靈苗”,在詩書畫上自成家數:《竹石圖》.<2>第二類:一生布衣的文人畫家,如金農,高翔和汪士慎:A.一方面繼承了抒個性,尚創造的文人畫傳統,另一方面從金石書法的古樸自然,似拙實巧中吸取營養。B.作品流露不滿現實的思想感情,但更多的寄托高潔的人品與不肯同流合污的情操。金農:a.思想存在矛盾:既傷“寄人籬下”,懷才不遇,又“以布衣雄世”。b.修養廣博,作品造意新奇,構境別致,筆墨樸秀,巧拙互用。c.花鳥山水:意境雋永,有生活情趣。d.人物肖像:形象古樸稚拙,放筆寫意,開一生面:《自畫像》。<3>第三類:文人修養的職業畫家,如黃慎,羅聘和華喦:A.廣博深厚的功力,注意適應民間欣賞習慣,又吸取文人畫之長,講求人品,兼擅三絕,放筆寫意。B.作品題材廣泛,畫法精熟,亦較“諧俗”。黃慎:a.人物畫:多取材社會下層,立意有生活情趣b.以狂草入畫,作風粗豪奔放,氣勢貫通:《漁婦圖》《攜琴仕女圖》。羅聘:《鬼趣圖》諷刺現實尤為著名。華喦:花鳥為小寫意,人物山水亦為當時空谷足音。
    9.清初非正統畫派(“清初四僧”)(4)
    清初畫壇“四僧”:八大山人,石濤,髡殘和弘仁:<1>他們是有很強反清意識的遺民畫家,繪畫帶有深摯的感情色彩和強烈的個性化特征,所繼承的傳統仍屬文人畫系統。<2>重視感受生活,觀察自然和獨抒性靈,以主客觀結合,“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式.<3>在發揮詩歌書法入畫的效用并結合似與不似之間的藝術形象上,發展了筆墨技法。(1)八大山人:A.帶有更強烈的感情色彩和復雜的精神內涵,內心深處的難言之痛與憤懣抑郁,均借畫筆曲折的反映出來。B.山水畫:以山水寄恨,意境蒼涼凄楚,筆墨沉郁含蓄,使人有“墨點無多淚點多”之感,可稱淚眼的舊江山:《秋林亭子圖》。C.花鳥畫:a.以極具個性的奇簡冷逸的風格抒發了遺民之情.b.在立意,形象,造型,布局,筆墨以至詩書畫一體上均有新的突破,達到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。c.作品中擬人化的魚鳥,險怪空靈的構圖,簡約含蓄而充滿孤獨幽憤感情的筆墨,在內容與形式上已臻于高度統一:《荷鴨圖》《孔雀牡丹圖》。(2)石濤:A.清初最富獨創性的畫家,他的藝術獨出心裁,張揚個性。B.山水畫:變古法為我法,筆墨縱肆瀟灑,意境生氣奕奕,充滿昂揚的激情和旺盛的活力:《搜盡奇峰打草稿圖》《潑墨山水卷》《山水清音閣》。C.花鳥畫:a.繼承大寫意傳統,并自探“靈苗”,以天骨開張的藝術魅力表現對生命和藝術的熱愛。b.花卉墨竹,縱橫恣意,于無法中有法,直抒性靈,并講求詩情和畫意的結合生發,開拓了作品的意韻:《牡丹竹石圖》《墨竹》.D.人物作品:《睡牛圖》。(3)弘仁:A.山水畫:a.以黃山和齊云山為母題,將山水實境升華為超脫現實世界的理想化的境象,給人一種遠離現世的“世外山”之感,隱晦的傳達遺民意識。b.筆墨簡潔洗練,善用折帶皴及干筆渴墨,意境靜穆幽寂,空靈松秀,丘壑嚴整奇掘,林木富于真實感.c.《黃海松石圖》:用筆瘦勁謹嚴而簡潔,山石整理成幾何形狀,具有很強的裝飾意趣,格調空逸冷靜。B.追隨他的人很多,形成了山水畫派新安派。(4)髡殘:A.號石谿,是一位遺民意識很強的畫僧。B.山水畫:a.多取黃山,南京一帶的景物為母題,以強烈的主觀感情抒寫胸中山川,洋溢著蓬勃的生機。b.布景繁密,山重水復,層次深遠,筆墨蒼率厚重.c.擅用干筆渴墨,以濃點短線及致密而又松動的用筆展現旺盛的活力.d.《蒼翠凌天圖》:禿筆焦墨皴擦提醒與濕筆淡墨勾勒暈染相互融合,施以淺絳著色,題跋中的行草書法和筆法貫通一致,隨意揮灑,粗服亂頭,體現了其獨具風格的審美意趣。
    安徽,金陵等地名家名派1)安徽各派以蕭云從為代表的姑熟派:蕭云從:山水畫受徽派版畫影響,用筆方折枯瘦,線條洗練,重勾勒而以皴擦為輔,亦畫人物:《云臺疏樹圖》。(2)南京畫家中,程正揆與髡殘并稱“金陵二谿”。<1>程正揆:號青谿道人,擅長山水,創作了以《江山臥游圖》為題的山水作品。<2>“金陵八家”:多是有文人修養的職業畫家,山水用枯筆短皴畫南京實景,以龔賢為代表:龔賢:A.主張“我師造物”,山水布境奇而安,丘壑多實景,意境寧靜深邃,生機勃發。B.作品有兩種面貌:a.“白龔”:強調用筆,極少皴擦:《自藏山水卷》。b. “黑龔”:筆豐墨健,層層積墨,尤擅黑白對比,造成光影明滅,空氣流動之感:《夏山過雨圖》。(3)江西山水畫家,以羅牧開創了江西派。
    10.明中期文人畫與“吳門四家”(4)
    “吳門四家”:沈周,文徵明,唐寅,仇英:<1>吳門派畫家大多屬于詩書畫三絕的文人名士,他們淡于仕進,優游林下,以詩文書畫自娛。<2>繼承尚意趣,精筆墨,饒“士氣”的元人繪畫傳統,致力于寧靜典雅,蘊藉風流的藝術風格,體現自得其樂的精神生活,是他們山水花鳥花的普遍特點。(1)吳門派興于沈周,成于文徵明,是吳門派文人畫的最突出的代表:A.他們以山水見長,山水畫中以水墨以及水墨淡著色的作品更引人注意,并且有粗細兩種面目。B.多描寫江南風光或文人園林,憑借詩書畫三位一體抒寫情懷。<1>沈周:A.山水畫:a.以粗筆為多,早期筆墨嚴謹細秀,晚年筆豐墨健,渾厚沉郁。b.作品構圖平穩,境界寧靜優雅,洋溢平和怡悅的氣氛.c.尤能在溫雅恬靜的情調里表達恢弘的胸襟,豐富的想象與蓬勃的生命力,作品反映的審美情趣和筆墨意韻,代表了明代文人畫的美學追求。B.粗筆作品《夜坐圖》,細筆作品《廬山高圖》:開創以山水畫象征人品的表現手法。<2>文徵明:A.山水畫:a.以細筆為主要面目。b.作品情調嫻靜典雅,布景層疊而上缺少縱深空間表現,追求平面感.c.筆墨干枯中見秀潤,設色清麗雅潔,有一股“士氣”充溢其間,抒情意味更勝。B.細筆作品《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》。C.沈周與文徵明的花鳥畫風格也有差異:a.沈周的花鳥畫以水墨寫意見長:《枯樹八哥圖》。b.文徵明多畫竹蘭,優美秀雅,清潤天然:《湘君湘夫人圖》。(2)唐寅和仇英代表了融合院體與文人畫風的另外兩種類型:A.體現了濫觴于此時的文人畫家職業化與職業畫家文人化。B.他們與沈,文有四個方面的不同:a.均出身下層社會.b.均以畫為業.c.師承相近.d.均擅畫人物。<1>唐寅:A.修養廣博,才華橫溢,題材范圍寬廣,形成以“院體”工細為主而兼具文人畫筆墨的意趣與風格,尤能通過詩書畫結合闡發不同尋常的立意。B.仕女畫:富有時代特色,創造了細腰纖瘦,眼眉細小,櫻桃小口,下巴尖尖的藝術形象。C.山水畫:狀物真實,抒情自然,作風沉郁瀟灑:《落霞孤鶩圖》。D.花鳥畫:用水墨隨意點染,更具秀逸,清新之趣:《古槎鴝鵒圖》。<4>仇英:A.文化修養不博,畫上只題名款,繪畫題材較窄,專畫傳統題材,尤擅工筆重彩人物與青綠山水,在精麗秀美中閃現妍雅溫潤,是一種雅俗共賞的風格。B.工筆人物畫:《秋源獵騎圖》《桃源仙境圖》把青綠山水與工筆人物結合。C.小寫意人物畫:《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》。
    11.明后期寫意花鳥畫(“白陽青藤”“勾花點葉體”)(3)
    明代中葉,在畫史上并稱為“白陽青藤”的陳淳,徐渭把寫意花鳥畫發展推向了新的階段。(1)陳淳:A.號白陽山人,寫意花鳥造型寫實精當,嚴于剪裁.B.意境安適寧靜,筆墨自由如意,也時作草書題詩,配合畫意.C.畫法已呈放逸,表達感情顯得逸宕:《秋葵圖》《山茶水仙圖》。(2)周之冕:A.所畫花卉,勾染點簇,設色鮮雅,逼真而富生意.B.畫法兼工帶寫,以勾勒法畫花朵,以墨色點染枝葉,被稱為勾花點葉體:《芙蓉鴨圖》。(3)徐渭:A.完成了水墨寫意花鳥畫變革的大家,號青藤,一生坎坷,形成狂傲不羈的個性。B.花鳥畫:a.大膽變革,極具創造力,賦予花卉以強烈的主觀感情,直抒憤世嫉俗,激蕩難平之情,具有震撼人心的藝術感染力。b.擅以狂草般的筆法縱情揮灑,潑墨淋漓,在“似與不似之間”的花木形象中著眼生韻的體現.c.把中國寫意花鳥畫推向強烈抒寫內心情感的極高境界,把在生宣紙上充分發揮并隨意控制筆墨的表現力提高到前所未有的水平,成為中國寫意花鳥畫發展中的里程碑:《雜花卷》《墨葡萄圖》。
    12.五代人物畫代表藝術家及其藝術特征(2)
    五代人物畫創作中,題材多為直接描繪貴族生活,特別是宮廷畫院的畫家。(1)周文矩:A.能畫冕服,車器,人物,仕女。B.傳世作品:《重屏會棋圖》:a.具有肖像畫意義,因背景的屏風中又畫一屏風,故名重屏。b.把南唐皇帝美化為友愛謙恭,風度文雅的形象,衣紋勾線,以細勁帶頓挫的顫筆形成獨特的風格。《宮中圖》:a.分十二段畫宮廷婦女的種種生活.b.在平凡的細節中表現人物精神情態,寫實技巧超出唐人水平。(2)顧閎中:A.以畫人物肖像著稱。B.傳世作品:《韓熙載夜宴圖》:a.以長卷形式分為夜宴,觀舞,休息,演樂,賓客酬應等五個場面,人物形象生動傳神,不同的身姿容貌以及手的表情都處理的較為成功,富有肖像畫特點。b.筆致細勁,色彩明麗,情態動作刻畫的合情合理恰如其分.c.陳設的細節起到烘托主題的作用,屏風把個場景加以分割又聯成一體。d.刻畫了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌,有更深刻的意義。
    13.明前期宮廷山水畫(“浙派”)(2)
    院體與浙派山水的杰出代表是戴進與吳偉,極大了左右了院內外的職業畫家的藝術追求,作為職業畫家,他們不僅在藝術風格上有所區別,而且生平際遇也有所不同。(1)戴進:A.山水畫:a.措景豐富,多生活實感,構圖剪裁精當而境象恢弘,造型明快而富于質感,筆墨勁健而法度謹嚴,格調灑脫而清爽雋逸。b.山水實境中安排有情節的人物活動,粗看有氣勢,可“臥游”,細看又有情味,實質上是以山水為主的山水人物畫:《春游晚歸圖》。B.追隨其畫風者極多,而以其籍貫,稱這一派為“浙派”。(2)吳偉:A.山水畫:a.用水更多,氣魄更大,布景造型更簡括整體,畫山石用斧劈皴,橫涂直抹,似若隨意。b.畫中有較大人物,與山水結合,給人以簡勁放縱,水墨淋漓,氣勢磅礴又不流于粗俗的印象,其實是以山水為襯景的人物山水畫:《柳下讀書圖》《梅下撫琴圖》.B.以其籍貫將這派稱之為“江夏派”。
    14.上海畫派的代表藝術家及其藝術特征(“海派”)
    “海派”分為前后兩個時期:a.前期是“海上三任”:任熊,任薰,任頤。b.晚期以吳昌碩為代表。(1)任熊:長于畫人物,形成了高古謹嚴,筆力剛健,勾勒方硬,富有裝飾感的個人風格。(2)任頤:字伯年,A.人物畫:a.內容通俗易懂,思想傾向明確,反映出憂國憂民的樸素感情。b.長與默記,注重觀察生活和造型能力的訓練,肖像繼承了民間寫真術和先畫墨骨然后敷彩的畫法:《寒酸尉像》。B.花鳥畫:a.以勾勒,點厾,沒骨相結合的小寫意畫突出。b.取材廣泛,以瞬間的姿態描寫,設色淡雅,輕松活潑:《牡丹圖》。C.他的繪畫風格顯示出文人畫與民間美術的日益結合,是雅俗共賞的新畫風的代表。(3)吳昌碩:名俊卿,A.擅長大寫意花卉,畫藤本植物,顯示出他“試演草作畫”的主張。B.用墨濃淡干濕,表現對象的內在氣質和生命力,并傳達出超乎形似的神韻.C.色彩上使用強烈,鮮艷的重色,對比中生意盎然而不乏書卷氣,發展了大寫意繪畫傳統。(4)趙之謙:以書法和篆刻入大寫意花卉畫,變清末畫壇的柔媚纖細作風為挺拔,峻峭,濃郁與厚重,色彩艷麗。(5)虛谷:A.擅長畫動物和花卉蔬果,尤以畫金魚,松鼠著名,B.在藝術夸張和筆墨處理上獨有心得:a.畫金魚,眼睛特別大.b.花松鼠皮毛以干筆皴擦,突出其蓬松硬挺。c.畫花卉用筆含蓄,彩墨互動生發,一派鮮活生氣。
    15. “京派”畫家及其藝術特色(2)
    (1)陳師曾:<1>撰寫多篇專論,尤以《文人畫的價值》影響最大:在繼承和發展中國傳統繪畫傳統上做文章,提出文人畫之完善在于人品,學問,才情,思想四要素高度結合的觀點:《讀畫圖》。<2>作品多是大寫意花鳥畫和山水畫。<3>具有深厚的學養和書畫根底,藝術感受力和表現力很強,作品筆墨老到,形象生動,格調高雅。(2)齊白石:<1>“衰年變法”是其藝術風格的一次飛躍,經過十年,造就自己獨特的藝術風格:A.題材的選取:以真情實感為依據進行藝術創造是使他作品具有自己特色的第一步。 B.摸索出“萬蟲寫照,百獸傳神”的筆墨技巧,成功實踐了“妙在似與不似之間”的信條。C.創作意圖上以“不似”追求“神”的肖似以及形象美的追求。D.把對詩的涵養化為畫的情趣,勾畫出具有詩的魅力的藝術形象,引起聯想。E.對于客觀事物的描寫與作為勞動者的情感結合而爽健盎然,富有獨特的魅力。<2>山水畫:根據自己的真實感受而作,畫風簡括雄健,是在傳統寫意山水與民間藝術基礎上的發展:《借山圖》《石門二十四景》。<3>人物畫:簡練粗曠,內容詼諧深邃,發人深思。<4>他對自己的評價是“詩第一,治印第二,繪畫第三,寫字第四”,他是一位有民族氣節的正直藝術家,在國內外享有極高聲譽。

    0人點贊 0人反對
    發表評論

    屬于以下話題

  • 免費下載最新考研考試資料輔導班課程真題講義筆記
    下載2020年考研公共課專業課資料,可在手機電腦在線觀看,還有各種其他考試資料包含:證券銀行保險從業資格,人力資源管理師,經濟師,物流師,公共管理,外貿貨運代理,中級會計,注冊會計,會計從業資格,精算師,心理咨詢師,教師資格,對外漢語,藝術,新聞傳播,出版資格,國家司法考試,執業醫師,建筑師,土木工程,計算機等級,數學,公務員,社會工作,秘書,導游,自考,成人高考,哲學,地理,體育,中小學,農學等資料 ...
    本站小編 免費考研網 2019-05-24 (564)
  • 閱讀更多相同話題的文章

    • 藝術考研中外美術史資料重點知識點歸納總結
      中國美術史部分 重點依次是:文人畫史(元明清)、宮廷畫史(唐五代兩宋)、石窟藝術(南北朝隋唐)、畫像石轉(秦漢)、文人畫史中又以山水畫史最為重要,人物畫史與花鳥畫史次之。 一名詞解釋 (一)史前及先秦美術 1、彩陶:是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化鐵和氧化錳作顏料進行描繪,經入窯燒制后,橙紅色的胎底上 ...
      本站小編 免費考研網 2019-03-13 (0)
    • 中外美術史考研復習資料
      中外美術史復習資料 外國美術史 一.填空 1.按考古學的分期,我們把早期的原始美術分為: 奧瑞納時期位于法國的奧瑞納村附近 距今3萬年左右 梭魯特時期位于法國里昂的梭魯特村 距今2萬年左右 馬格德林時期位于法國的馬格德林地區 距今1萬4000年 2.法國 (拉斯科洞窟壁畫);西班牙(阿爾塔米拉洞窟壁畫 ...
      本站小編 免費考研網 2019-03-13 (2)
    • 中國美術史外國美術史考研題庫及答案
      中外美術史226;考研核心考點筆記及試題 中外美術史試題一、填空(每空1 分,共15 分) 1.以運用磨制石器和發明__________為主要標志的新石器時代,是古代社會經濟文化發展的新起點。 2.中國的青銅器發端于___________流域。 3.秦漢時期的美術,從歷史紀年來劃分,應始于公元前221 年,止于公元________ ...
      本站小編 免費考研網 2019-01-03 (135)
    • 2019考研南京師范大學中外美術史真題(網友回憶版)
      本站小編 免費考研網 2019-01-01 (28)
    • 2019考研河南師范大學美術史與理論研究真題(網友回憶版)
      本站小編 免費考研網 2019-01-01 (28)
    • 杭州師范大學美術學院中外美術史歷年考研真題匯編
      目錄封面內容簡介目錄2012年杭州師范大學美術學院中外美術史考研真題2013年杭州師范大學美術學院中外美術史考研真題2014年杭州師范大學美術學院中外美術史考研真題2015年杭州師范大學美術學院中外美術史考研真題2016年杭州師范大學美術學院中外美術史考研真題2017年杭州師范大學美術學院中外美術史 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-30 (26)
    • 山東大學藝術學院636中外美術史[專業碩士]歷年考研真題匯編
      目錄封面內容簡介目錄2014年山東大學藝術學院636中外美術史[專業碩士]考研真題2015年山東大學藝術學院636中外美術史[專業碩士]考研真題2016年山東大學藝術學院636中外美術史[專業碩士]考研真題2017年山東大學藝術學院636中外美術史[專業碩士]考研真題2018年山東大學藝術學院636 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-30 (21)
    • 2019年東華大學621美術理論考研初試大綱
      東華大學美術學碩士研究生入學考試復習大綱科目編號:621 科目名稱:美術理論復習范圍:一、美術理論的目的:美術是最古老的藝術門類之一。是人類直觀地反映現實和掌握世界的藝術手段。美術是造型藝術中最重要的部分,在感知方式上是屬于視覺的。美術理論的目的就是研究美術的類型、藝術語言、藝術風格、時代特征、審美 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (3)
    • 溫州大學美術學院2019年考研大綱
      從溫州大學研究生院獲悉,溫州大學美術學院2019年考研大綱已公布,如下:美術學院2019年考研大綱 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (4)
    • 山東大學2019年923美術作品賞析考研大綱
      923-美術作品賞析一、考試目的美術作品賞析是美術學專業(專業學位)入學考試科目之一,考試要力求反映美術學專業(專業學位)的特點,本著科學、公平、準確、規范的原則,全面測評考生在美術作品賞析方面的理解能力、分析能力、鑒賞能力,選拔具有發展潛力的優秀專業藝術人才。美術作品賞析考試的目的是測試考生對中國 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (2)
    • 山東大學2019年884外國美術史考研大綱
      884-外國美術史一、考試目的外國美術史考試是美術學碩士生入學考試科目之一。本考試大綱的制定力求反映專業特點,科學、公平、準確、規范地測評考生的相關知識基礎、基本素質和綜合能力。本科目的考試旨在測試考生對外國美術簡史的認知程度,加強考生的專業理論基礎。通過對外國美術史的學習和掌握,指導藝術實踐。二、 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (5)
    • 山東大學2019年672中國美術史考研大綱
      672-中國美術史一、考試目的考試目的在于綜合考察學生對中國美術的產生與發展的認識程度;對各時期的美術觀念和代表人物、代表作品的了解程度;能否從美術發展與文化觀念演變的角度認識中國美術的表現形式和表現手段。二、考試要求(1)要求考生掌握較全面的中國美術發展史的基礎知識。(2)要求考生具有較高的美術應 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (4)
    • 山東大學2019年636中外美術史考研大綱
      636-中外美術史一、考試目的本考試旨在全面考察考生對《中外美術史》的基本概念、基礎知識、基本理論的掌握程度及運用能力。二、考試要求測試考生對于中國美術史、外國美術史、繪畫理論、美術史學的基本知識、基礎理論和基本方法的掌握情況和運用能力。在這四個方向中以中國繪畫史和外國繪 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (3)
    • 西北師范大學美術學院2019年考研大綱
      西北師范大學美術學院2019年碩士研究生考試大綱已公布,點擊下載。 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (6)
    • 2019年深圳大學711美術史論考研初試大綱
      一、考試基本要求本考試大綱適用于報考深圳大學美術學專業的碩士研究生入學考試。美術史論是研究中外美術發生、發展規律的科學,是關于美術的基礎知識、基本理論的科學。包括中國美術史、外國美術史、美術概論三部分,是美術本科專業的專業課和核心課程。本考試要求考生熟練掌握美術的基本原理、美術史的基礎知識,并具有綜 ...
      本站小編 免費考研網 2018-11-04 (8)
    婷婷五月天